纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨馀天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
在我们的印象里，陆游的诗词大多是表达自己上阵杀敌的志向或报国无门的缺憾，一般来说，陆游是一个英勇的、赤胆忠心的将军形象。然而在读了《乌夜啼》后，我对陆游的印象产生了很大的改变。我认识到陆游这样一个武人，也是有普通文人的那一面的。
读第一句时，我本以为他想借景抒情，没想到全篇下来，竟大篇幅写景，并无抒发情志之意。“执扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”，这句从陆游的笔下写出，让我感到颇为违和，因为它给我一种“花自飘零水自流”的婉约派词风的感觉。但是，理解作品，更重要的注重作者在创作过程中“体验化”和“对象化”的关系，我们不难注意到此诗是陆游作于闲居山阴期间，描写所见所想也不奇怪，只是读惯了“中原北望气如山”这样诗歌的我们，难以理解闲居山阴时陆游所见所感对他创作的影响罢了。这样的美景配上心境，也不难明白为什么陆游的词风与以往相比会突然一转，形成“弄笔斜行小草”这样清新自然的表达了。
然而，正所谓“桃李不言也是一种传播”，《乌夜啼》这首诗虽然没有明确抒发情感，但其实还是隐藏有陆游的一些思想。全诗其实并没有提到想要出山，相反地，全诗都表现了一种享受山间生活的情趣。这种自甘沉沦，事实上也是一种对现实的反抗：屈原的投江也可以这么理解，近现代的作者很多也是这样表达情感的。陆游在诗中沉湎于景色，表面上并无报国志向，实际上却仍然有一种无声的抗议存在，希望有一天能够出山，重新在朝廷或战场上发光发热。
